خرید و دانلود فصل دوم پایان نامه مفاهیم خاطره و روایت فاجعه در سینما با فرمت docx در قالب 40 صفحه ورد بصورت کامل و جامع با قابلیت ویرایش
هر چند تعریفی واحد و خاص از فاجعه وجود ندارد و هر کس از زاویه دید خود فاجعه و امر فاجعه‌مند را تعریف می‌کند، اما با در نظر گرفتن تنوع تعریف‌ها می‌توان به این نتیجه رسید که هر تعریفی از فاجعه، تعریفی است از نظرگاه خاص با "سوگیری ذهنی" . بر این اساس و برای پرهیز از چنین مناقشاتی، سعی می‌کنیم با استناد به رویکرد تعریفی موریس بلانشو از فاجعه به مثابه درک تبعات و اعراض فاجعه، مدخلی بر ورود به بحث باز کنیم و سپس از خلال آنها به منظومه‌ای از تعاریف و نظرگاه‌ها حول محور فاجعه دست یابیم. چرا که بلانشو در این تعریف، به جای پرداختن به معانی فاجعه، به نسبت آن با جایگاه سوژه‌ی فاجعه می‌پردازد و می‌نویسد: "وقتی زیر تهدید فاجعه هستیم، قبلا فاجعه خطر را پشت سر گذاشته است. پس فاجعه پشت سر گذاری خطر است" (یاسین، 2005: 137).
آنچه در این تعریف حائز اهمیت است تصور جایگاه سوژه به مثابه کسی که خطری را در گذشته از سر گذرانده، در مقابل بعد کانونی‌نگرانه‌ی فاجعه همچون مقدوراتی در ورای زمان است. به دیگر عبارت بلانشو با متمایز کردن فاجعه از خطر، آن را به صورت وضعیتی تمثیل می‌کند که از طریق روان و خاطره سوژه‌ی فاجعه، به حیات تهدیدگرانه خود ادامه می‌دهد. چنین انگاره‌ای به جنبه خاطره‌گون فاجعه نزد سوژه‌ی فاجعه اشاره دارد، چرا که سوژه‌ی فاجعه تنها چیزی را که پس از تجربه‌ی فاجعه با خود از فاجعه به یادگار دارد، خاطره‌ای از فاجعه است. خاطره‌ای که به صورت کشمکش میان داستان و ناداستان، هر آن مورد تهدید فاجعه است: تا سوژه فاجعه با نسیان یا سکوت، تن به کرختی بی‌شور و خلسه‌ی فراموشی بدهد (همان: 138).
فهرست مطالب
تعریف فاجعه
2-2 خاطره و روایت
2-3 خاطره و فراموشی
2-3-1 شق بیماری، درمانی
2-3-2 شق عملی
2-3-3 شق اصولی، اخلاقی و سیاسی
2-4 خاطره و مخاطب
2-5 خاطره در فاصله گناه و شرم
2-6 خاطره، تناقض‌ها و امکانات شهادت
منابع